曾有业内人士指出，当纪录电影票房破亿的时候，就是纪录电影崛起的时候。此前引发广泛关注的纪录电影《二十二》最终收获1.7亿元票房，成为中国首部票房过亿的纪录电影，对于业界来说，可谓是意义重大。纪录电影票房过亿了，春天真的到来了吗？
理性看待《二十二》票房
我们先来看一组《二十二》上映后的数据，8月14日该片上映后在豆瓣评分8.8分，上映首日，排片占比从1%升至1.5%，次日，排片占比升至4.9%。1.7亿元票房超过此前最高纪录获得者《我们诞生在中国》（约6660万元）。
当前，在任何搜索频道里输入“纪录电影《二十二》”，大多数新闻显示出的结果都是票房过亿。
“在当前电影市场中，纪录电影一直被认为是‘弱势群体’，此次《二十二》收获了超亿元的票房，的确为纪录电影的发展带来了一线希望。当然，我们也要认识到这部片子本身的特殊性，要理性看待票房。”中国纪录片网负责人、纪录中国理事会秘书长张延利在接受《中国新闻出版广电报》记者采访时说。
在张延利看来，《二十二》的成功逆袭，与该片特殊的题材、平静又鲜活的故事、带有公益性的上映是分不开的，其中也包括话题的营销。由于《二十二》特殊的题材，影片上映后，明星、影评人、各种大V、媒体等都成了影片的“自来水”，由此影响到更广泛的人群，然后反向促使院线增加排片。
“《二十二》的成功过于特殊，没有普适性。毕竟，不可能每部纪录电影都能有如此强大的助推团队和‘自来水’。”在中国纪录片研究中心主任何苏六看来，《二十二》给了观众了解“慰安妇”这个敏感群体的机会。“这个题材契合了观众多元化的观影需求，加之影片上映时正值抗战胜利纪念日的特殊时期，集中了社会的一种情感表达。因此《二十二》的成功过于特殊，具有不可复制性。”
市场与观众慢慢苏醒
“虽然《二十二》的票房不可复制，但是影片取得口碑、票房双丰收，也表明了纪录片日益受到了市场和观众的认可。”张延利说。
正如张延利所说，近年来我国纪录电影市场正慢慢升温。北京师范大学纪录片中心年初发布的《中国纪录片发展研究报告》显示，2016年国内共上映12部纪录电影（含1部引进片），票房合计约8292万元。报告显示，除去真人秀类作品，2014年至2016年国产纪录电影的票房分别是1815万元、3163万元、7795万元，同比增长74%、146%。
从2012年纪录片《舌尖上的中国》在中央电视台纪录频道播出开始，纪录片便从小众化进入大众视野。进入2015年，国产纪录电影产量、公映影片数量和票房都创新高。2015年3部纪录电影《旋风九日》《喜马拉雅天梯》《我的诗篇》进入院线，《旋风九日》和《喜马拉雅天梯》的票房双双突破千万元，为纪录电影试水院线市场作出了积极探索。值得一提的是，2016年上映的国产纪录电影中，《我们诞生在中国》以6654万元创造了中国纪录电影（不含真人秀）的最高票房纪录，《舌尖上的新年》《我在故宫修文物》《生门》等影片都引发了人们观影和讨论的热潮。
同样，今年6月上映的《重返·狼群》，由两位毫无拍摄经验的成都市民耗费7年时间制作，在凭借好口碑发酵的情况下，上映头两周连续取得超过千万元的票房成绩，最终拿下3292万元的票房。
“不管作品最终的成绩如何，我们可以看出，市场和观众已经慢慢苏醒，观众对于纪录电影已不似过去那般完全形同路人，尤其是随着近几年纪录片在影院中的不断试水，破冰迹象已经显现。”何苏六说。
行业崛起需百花齐放
“‘一枝独秀不是春’，一部纪录片票房过亿不能代表整个纪录片行业的崛起，只有一系列优秀作品得到观众认可才行。”何苏六说，要想激活整个纪录电影市场，必须全力打造出多部适合影院播放、适合观众观看的影片。
从近年来纪录电影的上映情况来看，涉及题材从食物、文化到动物，再到人文、历史等，观众对纪录电影有了更多的认识和了解，纪录电影的社会关注度获得了空前提升。“但就现在国内而言，无论是自然类还是社会类题材，纪录片展现的都是真实的生活，与商业性电影相比，观赏性与娱乐性会显得不足。纪录电影可供上映的选择范围很窄，观众可选择的影片还太少。”何苏六坦言。
那么什么样的影片适合影院播放，又适合观众观看呢？何苏六说：“首先要了解当下观众喜欢看什么，优质内容永远是第一位的，我们要用内容打动观众，不仅要挖掘到观众心里想要的题材，最主要的是要具备讲好故事的能力。”
“从《我们诞生在中国》《二十二》等纪录片所取得的成绩来看，我们有理由相信，观影需求日益多元化的观众，对于电影市场有了更高要求，纪录电影的市场空间还是巨大的，关键是题材、方法要有足够的新意。”在张延利看来，虽然近年来纪录电影的数量和品质实现了整体提升，大投入、大制作、高品质的纪录电影不断涌现，但是市场的培育需要一个循序渐进的过程，纪录电影的发展不能着急，要给市场、给观众时间。张雪娇
转自：中国新闻出版广电报
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