跟着“欧颜柳赵”学楷书

　　真书汉末已胚胎，钟体婴儿尚未孩。

　　直至三唐方烂漫，万花红紫一齐开。

　　这是启功先生论书诗其中一首，讲的就是楷书起源于汉代末期，直到唐代才算真正成熟。如果楷书按时期划分的话，可以分为魏碑和唐楷。魏碑就是指的魏晋南北朝时期的楷书，魏碑是一种从隶书到楷书过渡的书体，我们现在提起的楷书指的是唐朝以后逐渐成熟起来的唐楷。启功先生在这首论书诗中说的三唐即指的是初唐、中唐、晚唐三个时期。初唐楷书代表书家有欧阳询、虞世南、褚遂良和薛稷，中唐有颜真卿，晚唐有柳公权。

　　我们平常说的楷书四大家欧颜柳赵，其中欧颜柳三位都在唐朝。而最后一位赵，指的就是元代的赵孟頫。此外，唐朝还有一种楷书不得不提，那就是唐人写经，这是能够见到的真正唐人楷书笔法的作品，其大多以经书为主，而写经大多数都不知道作者姓甚名谁。

　　在当下学习楷书，还是大多以欧颜柳为范本。那么就不妨从结构和用笔两个方面来认识一下欧颜柳赵这四家楷书。

　　01　楷书的结构

　　结构也是组成一家面貌的主要因素，比如欧体、柳体，结体略显瘦长，中宫紧收。而颜体和赵体则略显方正，笔画分布比欧柳要更宽松一些。

　　所以我们在学习楷书的时候一定要牢牢地把握住整体的特点。

　　在此基础上，我们不妨来看看启功先生是如何理解楷书结构的。在启功论书札记中有一句“行笔如乱水通人过，结字如悬崖置屋牢”，讲的就是结构之法。元代赵松雪云：用笔千古不易，结字因时相传。由此可见，启功先生尤为注重结构之法，当然笔法也是相当重要的。启功在研究楷书结构之初，是写完一个字裁剪下来，再蒙到原碑帖上面透过阳光来看与古人摆放笔画的位置差在哪里。久而久之，启功先生总结了结构的规律，比如先紧后松、左紧右松、内紧外松等，并提出了结字的黄金律这一结论。在启功先生关于黄金律结字的文献中对此有详细说明。我所理解的启功的黄金律结字，就是字的中宫要紧收，写字时笔画的起笔和收笔尽量靠向中间，这样写出来的字显得瘦长，撇捺开张。我认为启功总体的结构继承了欧、柳的结构特征，只是把中宫收得更紧一些。

　　02　楷书的用笔

　　我们现在学习唐朝楷书或者魏碑的时候，大多见到的都是遗留下来的碑刻及拓片，所以很难窥探到真正唐人的书写状态。包括见到的出版物都是拓本，且存在失真情况，因此，距离真正的书写状态会更远一步。但是前面提到的唐人写经，是真的墨迹，我们可以花一些时间来对写经的用笔做一些研究，包括还有一些书丹未刻的高昌墓志。

　　古代写的字大多都是小字，包括毛笔、纸张等，都和现在完全不同。现在临帖大多都把字放大几倍来书写，在笔画的完成效果上大大增加了难度。现在写楷书，无论欧体也好，颜体也好，谈的都是行笔要用中锋、藏锋和回锋，个人认为是不妥当的，我更认为中锋在清代写篆书和隶书时起到的关键作用，导致把中锋的方法嫁接到了唐楷上面，也影响了后世的书法教学。在初学楷书时，我也是跟随老师教的中锋的方法，但是后来发现如果一个笔画的末端要提笔回锋的时候，这种字写出来是没有生机的，因为整体气韵是不通的。即笔画和笔画之间不说话，没有了呼应，就会变得死气沉沉，这恐怕也是现在楷书没有进一步发展的主要原因。在我自己的书法实践中，决定改变传统的教学理念，大胆使用被称为写楷书“病笔”的侧锋来书写唐楷。在这里，我用横画做了一个几种用笔的示意图，可供大家参考。

　　通过这个横画的用笔比较，实践中的体会是侧锋是最便捷的，大大减少了复杂的动作，使书写更加流畅自然。侧锋写出的横，收笔的最上方是笔尖，所以连带着可以直接写出下一个笔画的起笔，这样就增加了笔画之间的连带，比如大字写完横画后直接连接撇画的起笔。

　　最后，关于结构和用笔还有一些注意事项。在笔画的排列上，要注意笔画的角度、长短、轻重以及疏密。写完第一笔后，用第一次笔画作为参照再来写以后的笔画，并且在用笔上要多参考唐人写经的用笔方式来增加笔画的连贯，让字更活一些。因为碑刻看不到笔画上笔锋行走的状态，所以在这方面写经可以作为重要的参考。

　　通过欧颜柳赵四大家逐个分析，或许会有更直接的体会。

　　欧体

　　欧体的代表作有：《九成宫醴泉铭》《皇甫诞碑》等，初学者一般选择九成宫居多，欧体的楷法严谨，用笔方整，字势险绝，点画安排紧凑、匀称。九成宫结构要中宫紧收，书写时遇到长横则整体重心靠左，形成左紧右松之势。在用笔上，我个人认为还是多加侧锋用笔，比如九成宫中的三角形点，可以用侧切的方法一次完成。还有垂露竖，都可以用侧锋一笔完成，这样才能达到书写的自然状态。

　　▲ 《九成宫碑》局部

　　颜体

　　关于颜体的碑帖选择就更多一些，比如有《多宝塔碑》《颜勤礼碑》《颜氏家庙碑》《麻姑仙坛记》等。现在基础教学还是以《颜勤礼碑》为主，勤礼碑较颜真卿其他碑帖在整体粗细变化上更加明显，结构也略显瘦长一些。勤礼碑主要具有舒展开朗、横细竖粗、撇轻捺重、方圆并用的特点。如果仔细观察用笔，就会发现很多横画是切笔，而不是现在很多字帖上表述的把起笔都修改成了圆起笔，横画大多是起笔和收笔重，如果用侧锋的话可以一笔完成。

　　▲《颜勤礼碑》局部

　　柳体

　　柳体的著名碑帖有《金刚经》《神策军碑》《玄秘塔碑》，《玄秘塔碑》是柳公权64岁时所书，是后世学习楷书的重要范本之一。其特点端庄俊丽、短横粗壮，且右肩略往右上倾斜，长横瘦长，起止清楚，用笔干净利落。从结字的整体来看，呈现出内紧外松、用笔遒健、结字紧劲、骨力洞达的特点。柳体多以方笔为主，方笔主要的形成来源于侧锋行笔，而非藏回锋刻意为之，这也是导致大多学柳者写出的柳体气韵不通的主要原因。

　　▲ 《玄秘塔碑》局部

　　赵体

　　赵体传世作品居多，且多为墨迹，代表作有《胆巴碑》《三门记》等。赵体是集诸家之大成，结体宽博沉稳，方正谨严，撇捺舒展。在运笔上，大多以圆转笔为主，酣畅温润。细观墨迹可以发现行笔速度较快，用笔上也非笔笔中锋，很多短横、长横和转折，还是多以侧锋为主。观其一些楷书长横，除有点拱形以外，大概还在唐楷横画范畴。（王广杰）

　　▲《三门记》局部

　　2021年1月24日《中国文化报》

　　第3版刊发特别报道

　　《从“欧颜柳赵”看楷书的临习》

　　转自：文旅中国

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