丹青翰墨生云烟

        吴广田，山东省滕州市人，1965年出生，1987年参加工作，现为山东省滕州明志国学书法高级专职教师。自幼酷爱书法，遍临历代名家碑帖，从甲骨、汗简、钟鼎、金文备精诸体，尤擅深厚的唐楷功底及二王行草之洒脱，后专攻欧楷。作品风格清新俊秀,颇得藏家的追捧。得到业内及社会各界广泛赞誉，取得了令人瞩目的艺术成就，被权威学府及业界誉为吴氏欧楷。

       吴广田现任中国楹联艺术家学会会员丶山东省书画家协会会员。从事书法临习摹练三十余年，楷书临摹欧阳珣丶董其昌、赵孟頫等名家名帖，行草法从＂二王＂、兼临怀素丶孙过庭丶赵孟頫丶黄庭坚丶米芾等大家笔意，尤以《圣教序》、《兰亭序》丶《十七帖》为主攻方向，经年细研、坚持不懈、多有心得。作品曾入选中国楹联学会组织的关公文化书画展全国巡展、全国书画联盟组织的三届＂大美中国梦＂书画全巡国展、纪念长征胜利全国书画展、中国茶文化书画全国巡展等。省内外书展三十余次。许多作品在全国文化长廊、旅游景点、寺庙等场所刻匾悬挂或馆藏。

       在学习书法的道路上，吴广田选择了一条艰苦的路途。多少年来，他就是默默地临池学书。不张场、不喧哗。他住在城里，门前没有池水。如果在他老家前的小溪旁，应该也是池水尽黑。他是一个地道的传统与经典的朝圣者、敬畏者。经年累月，他一门心思地从《兰亭序》到《圣教序》《十七帖》《王羲之尺牍》《九成宫》循环往复，心摹手追，潜心临习。然后，沿着这条脉系，又从孙过庭到颜柳欧褚，到苏黄米蔡，几十年如一日，如痴如醉，无怨无悔。他在这条漫长而又神奇的山阴路上，筚路蓝缕，一路前行。广田是个下功夫的人，对偷懒耍滑者向来颇为不齿。对那些江湖字、工艺字，美术字冒充书法者，不愿下功夫临帖之人也很不以为然。他认为，书法，首要的是，向古人学习，向经典学习。在学习和继承的基础上方谈得上创新。人磨墨，墨磨人。真正的临池学书之人都知道，没有几十年的功夫，岂敢造次。明代项穆《书法雅言》中说：“若逸少《圣教序记》，非有二十年精进之功，不能知其妙，亦不能下一笔，宜乎学者寥也。此可与知者道之。”傅山先生在晚年曾回忆说他八九岁开始学习书法,至七十七岁还临池不辍,临帖活动伴随了傅山近七十年,影响着傅山每一次书风的转变。可见，临帖是一个书法家必备之功课。那些偷懒耍奸者，住好里说，是无知者无畏。不客气地讲，是人品有问题，必是欺世盗名之徒。赵孟頫在《兰亭十三跋句》中就义正辞严地讲到：“右军人品甚高，故书入神品。奴隶、小夫、乳臭之子，朝学执笔，暮已自夸其能，薄俗可鄙。”书法之有“家”，纯属今人新造。帝制时代的书者，既便自成一家面貌，也鲜有以书法家自称者。对他们而言，写字是自我修养，而非一种独立职业。王氏父子、颜欧柳赵、苏黄米蔡，或将或相，或儒或释，虽然笔力登峰造极，却无一以书法为终生职志。吴广田，生长于古滕小国荆河之畔，在这的历史文化濡染熏陶之中，又笔砚耕耘几十年，从未稍有倦怠，孜孜汲汲，遂成今日。其书，有帖味足，尚古意，已初具“二王”之风貌。吴先生以欧楷、行书、行草为主，他的作品典雅纯正，清峻舒朗；笔法精到，墨色纯厚；讲求法度，蕴含古雅，具有一定的功力。在其作品的字里行间，可以明晰地看出吴老师在用笔、墨色、结体诸方面的执着、严肃和一丝不苟，也可以切实感觉到他对经典与传统至高无上的敬畏与追崇。吴老师是一个对待自己极为苛刻的人，或者说是一个不知疲倦地追求完美的人。其实，书法作品，就是一个遗憾的艺术。每幅作品，理论上讲都不可能尽善尽美，完美得挑不出一点瑕疵。这就给他在创作中带来了极大的挑战，当然也是他在辛勤与痛苦的不断循环往复中，得到升华、快乐与享受的过程。一个真正的书法家，在创作作品中可能都会程度不同地有此经历和感受。吴老师是出了名的细腻、认真，讲究出处，他每创作一幅作品，特别是参展作品，总要写个三五遍，甚至十几遍，绝不苟且。直写到纸墨满地，大汗淋漓，似乎仍感不尽如意。因为，每幅作品只能接近于完美，而永远不可能达到完美。他总是在精疲力竭之余，选择一两幅自己相对满意的作品。如此日复一日的浸洇中，他的书风由一变而再变，自有法而无法，从随心而至于无心，达到已了无火气的炉火纯青的境界。近年来他还创作了不少写经作品，《心经》倒背如流已经写过了千遍之余，又书35米长的《金刚经》长卷，以及用正楷、行楷书写的各种经书，给人以较强的视觉冲击，洗尽铅华，不失机巧，看似自然所然，无法无我，然细究之，却是随心所欲而不逾矩，此类佳构，比比皆是。大凡学书之人，都有一个入帖与出帖的过程。未入门的难于掌握笔法,登堂入室的又苦于依人作嫁,难为出路。最后，吴先生说：要进一步在融汇百家，在书法道路上路上，吴老师是一个虔诚的修行者，也是一个快乐的采摘者。挥毫泼墨、引吭高歌，不断绽放着自己艺术的绚丽、这是人生的精彩。（记者 王伟）

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