当孙悟空化身“忧郁大叔”

　　对动漫观众来说，2015年的电影暑期档的最大惊喜，无疑来自国漫电影《西游记之大圣归来》。9.57亿元票房，8.4的豆瓣评分，也让该片与同年上映的诸多大片相比并不落下风。这样的数据，让多年来被进口动漫电影打压的国漫电影长出一口气，也让观众惊觉，国漫原来并不仅仅是年复一年的《喜羊羊与灰太狼》。

　　观众发现，孙悟空变成了一位长脸、头发蓬乱、满脸颓丧的“忧郁大叔”，在五行山下困了五百年后，他不修边幅，不再法力无边。唐僧还不叫唐僧，只是个叫江流儿的小和尚，善良，话多，勇敢且富于行动力。猪八戒与托塔李天王合体，大妖王混沌则前所未见。观众看到的大圣，已然不是原先熟悉的《西游记》，电影借用《西游记》的元素，讲的是一个更现代，有着全新解读价值的故事，或可概括为对诺言的信守，也可概括为生命的挣扎或突围。总而言之，《西游记》变了，国漫电影也变了，也许从《西游记之大圣归来》开始，国漫电影可以不再只属于孩童，还可以多一点明亮但复杂的人性因素。

　　其实，大银幕之外，中国动漫早已有了可喜的变化与成就，2007年首播的古装武侠动漫《秦时明月》，就凭借精良的制作，出彩的人物设计，曲折的故事，引人入胜的情节，让大众对国漫有了新的期待。之后《侠岚》《画江湖之不良人》等，则将国漫推向新的高峰。若将视线稍微放长，《西游记之大圣归来》成为爆款，其实也不算太令人意外，而应该是国漫崛起必然的章节。

　　《西游记之大圣归来》之后，国漫电影票房有起有落，直至2019年，《哪吒之魔童降世》上映，50.35亿元的超高票房，占据当时的中国电影史票房榜第二名。有了《西游记之大圣归来》的成功，《哪吒之魔童降世》魔幻般的成功就不难理解。念着“我是小妖怪，逍遥又自在，杀人不眨眼，吃人不放盐”的哪吒，远不是人们印象中眉目清秀嫩藕一般可爱的孩子。堪称史上最丑的哪吒，出人意料的故事走向，关乎教育与个性、命运与对抗命运的话题，带来了巨量的观影人群。国人此时再说国漫崛起，大概已有充足的底气。

　　此后，《姜子牙》《哪吒重生》《白蛇·缘起》等同样获得了高票房，口碑略有参差。或许，在国潮盛行的当下，根植中国文化元素与新形象构成反差，让传统人物与新的故事内核形成新的有机体，讲好一个出彩的、拥有孩子视角却并不低幼、不拖沓的中国故事，去引领观众求新求变的观影心理，才是国漫崛起的必经之途。

　　转自：江西日报

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